诞生于1930年的上海音乐厅，日前完成了最为艰巨的保护性修缮工程。眼下，一场名为《回来了，我的爱！》的乐坛盛典正在紧锣密鼓地筹备之中。本月底，著名音乐家陈佐湟先生将从负责工程的上海现代建筑设计集团顾问、总建筑师章明手中接回“指挥棒”，这座近代中国最著名的音乐殿堂将重启金碧辉煌的大幕，把行云流水般倾泻出的多彩多姿的经典乐章，献给爱乐者，也献给为上海音乐厅再造辉煌付出过心血的人们。

    回到2002年8月30日，当上海广播交响乐团在上海音乐厅原址演奏完《告别了，我的爱！》主题音乐会后，“年逾古稀”的上海音乐厅暂停了它有些嘶哑的丝弦商吕，脱卸下它有些肮脏的旧衣衫。“指挥棒”交到了建筑家章明的手中——上海音乐厅开始上演建筑史上空前精彩的一部“保护性修缮四部曲”。

    两年来，在与上海音乐厅同龄的这位著名女建筑师精确细腻而富有艺术感的指挥下，这出独特的“辉煌四部曲”顺利演绎。去年6月，音乐厅移居广场绿地西南角新址，再经一年多精巧的修缮装扮。就在这部“优秀建筑保护性修缮工程交响乐”进入尾声的时候，利用难得的一个工作空隙，在章明的陪同下，记者有幸在“最佳位置”仔细地回听了乐曲中的移位、修缮、复旧、创新四大乐章……

    移位 “行走”66米，结构完好无损

    移位，是上海音乐厅保护性修缮工程中宏伟壮观的“第一乐章”。把这样一座重达5650吨的大体量建筑物整体抬起来，使它“行走”66米，远离嘈杂的都市交通要道；又使它的室外地坪抬高了1.5米，不能不说是世界建筑史上的一个奇迹。难怪它会吸引中外那么多的眼光！

    但是，在音乐厅移位过程中，还有许多精细的“里子功夫”，却是一般人根本看不到，甚至也想不到的。

    章明举了一个例子：音乐厅的吊顶，原先是固定在屋顶的木屋架上。可是，由于年长日久，加上白蚂蚁侵害，这屋架已十分脆弱。在搬迁中，若受到哪怕是最轻微的震动，都可能使屋架连同吊顶受到影响，甚至损坏，造成无可挽回的损失。“所以，在上海现代建筑设计集团结构工程师的帮助下，我们一开始就对屋面木屋架的保护问题进行了反复研究，对所有吊顶与屋架的连接点都作了检查和加强，确保在基础切割、抬高、移位、安置等全部搬迁步骤中，老建筑的吊顶和平顶，甚至连屋面的防水结构层，都没有受到任何有害的影响。”

    修缮复旧 和老底子音乐厅一式一样

    如果说，移位是上海音乐厅此次改造工程中最热闹的“开场锣鼓”的话，那么，修缮和复旧，就是它最吃重，也更关键的重头戏。

    章明边领记者参观边介绍说：上海音乐厅是由中国第一代近代建筑大师范文照、赵琛先生设计的建筑作品，也是上海市现存最老的由华人建筑师设计的欧洲古典主义风格音乐建筑。它的总体风格，许多细部处理，都具有经典意义。如音乐厅入口大厅中气度非凡的16根罗马式立柱廊柱；具有欧洲古典建筑风格的三折楼梯和二楼长廊；剧场四周精巧美观、富有层次的装饰构图；穹顶上细致复杂、富有动感的云纹，都与其原设计时拟上演古典音乐、经典影片的功能十分和谐。“妥善保护上海的优秀近代建筑，是我们当代建筑师义不容辞的义务，也是业主方和市有关政府部门交给我们的最主要的责任之一。因此，我们始终把对上海音乐厅文物精华的传承，尤其是要切实保护好上海音乐厅原有建筑风貌和内部装修风格，列为此次项目设计的核心和重点。我们花了大量时间，对上海音乐厅的所有老结构、旧花饰都作了整理、记录；不少被过去装修时掩盖起来的历史印记，也精心剥去后加内容，洗露出内层隐藏的原有风采。像此次修缮前的楼梯、走廊，是呈大红色的，显得粗俗。经过仔细分析，我们发现它的本色，是一种淡米黄，非常优雅、庄重。经过精心配色和仔细修复，现在完成的色彩，已基本恢复了最早的设计原样。”

    世界公认的建筑文物保护“基本大法”《威尼斯宪章》中，对保护好老建筑物的“历史立面”有很高的要求。但是，70多年的自然和人为的风风雨雨，却使上海音乐厅原有东、北两个立面的墙体和装饰受到了很大的伤害，残缺、破损、乱建滥搭之处比比皆是。章明不顾年迈体弱，亲自领着学生和助手们涤洗外墙、清理墙面花饰；又专门找到宜兴一家仿古砖陶厂，研制了质地与音乐厅墙砖几乎完全一致，连色彩都与经受过风雨沧桑的现外墙砖非常相似的“旧砖”，然后按照电脑排位记忆，仔细补齐了原来的缺损，终于实现了高度“旧貌还原”。今年5月，音乐厅改造工程的外脚手架拆除后，有些挂心的老市民特地赶来观看，纷纷评说它的浅灰色砖墙配象牙白立柱的外墙，“和老底子的音乐厅一式一样”！

    创新 增设功能，改善演出效果

    然而上海音乐厅改造工程还不止于简单的保护。它是一座“活的音乐建筑”。因此，赋予章明及其团队的，还有一项艰巨的创新使命：她必须调动各种手段，对音乐厅的平立面、结构、装饰进行必要的更新和创造，以使它今后有可能承担更广泛的演出功能；而这一切，又必须在严格保护历史建筑风貌，并且严格遵循有关报批手续，征得文物保护、规划部门批准的基础上进行。

    章明说，他们在音乐厅保护性改造工程中的创新，大致有四个方面：立面形象、平面布置、结构调整、外部环境。

    外观上新建了南、西两个立面。但是，这两个新立面，无论是墙体用料，还是体量尺度和线条装饰，都完全参照原北、东两立面，严格保持了原音乐厅西方古典主义风格的整体效果。

    在平面布置中，增加了舞台进深和侧台面积，并新设了升降乐池，以改善演出效果，满足各种音乐演出需要。同时，在南侧增设了一个大门厅和贵宾室，又沿观众厅东西两侧辟设了观众休息厅，还增设了四部电梯，以便加快人流集散。演员化妆、休息空间和卫生设施，也均作了相应扩大。

    结构上的创新内容非常庞杂，大体分为下、中、上三部分。“下”是在音乐厅底部设置了科学的防震手段，大大削减了从音乐厅侧旁通过的地铁可能对音乐厅声学效果造成的危害；“中”是音乐厅内，在基本不改变层高的前提下，安装了空调系统和新风管，使音乐厅的通风条件全面达到了卫生防疫部门的规定；“上”是将原来年久失修的木结构斜屋顶上覆盖了一个钢结构屋顶，既保留了原结构，又解决了现有屋面零乱不堪的状况；还利用新屋顶的部分空间，构筑一个玲珑的屋顶花园，供宾客登临观赏四周美景。

    至于外部环境，由于城市改造的进程，上海音乐厅已经不可能也不必要恢复到原来与一般民居杂处混居的局面，而成为广场绿地绿荫环抱中的独立式建筑。章明感慨地说：“这样的环境，其实是音乐厅建筑的最基本要求。新时代为我们的修缮改造工程创造了最好的前提，我们只是‘锦上添花’，既尽可能为上海完整地保留一个传统的城市文化印记，又努力为上海提供一个符合现代文化发展潮流的，能够使更多的人悦耳目、赏性情的音乐殿堂！”